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　　先来温习一下我的小说方程式──
　　
　　小说≠故事；
　　小说≧故事；
　　好小说＞故事
　　
　　小说大于故事，故事必有情节，情节里或许还有细节。
　　
　　但“小说细节”可以大于“故事情节”，甚至可以用小说细节去承载故事情节。
　　
　　我最常想到的例子是画题“踏花归去马蹄香”：一般人都画有人策马行于花田，独有一人画中无花，却画了只蝴蝶绕马蹄飞舞──他用了一个细节去承载（马蹄曾踏花的）情节。
　　
　　于是那些“一般人”的作品有花无香，而唯独此人仅仅用了一只蝴蝶，便使得画中无花却有花，无香却有香。
　　
　　我崇尚如此的小小说。只是我不确定今天有多少读者有这样的常识与逻辑思维，能意识到蝴蝶所蕴含的情节。
　　
　　这么说或许抽象了些，文友们即便能意会恐怕也不容易想像。紫书決定献个丑，拿拙作一篇当范例讲解一下：
　　
　　春满乾坤
　　
　　要开饭了，老二一家还没到。惯了的，往年都这样，但饭桌上仍不免有人鼓噪，有人掏出手机来，被她阻扰了。别，老二和他媳妇的脾气你们不是不知道。
　　
　　好容易等到老二一家三口坐下，这才总算到齐，完完整整的一家。三代人呢，老中青，谁的个头都不小，顿时把小饭厅撐饱。房子里忽然人声鼎沸，像一锅刚煮开的水，加上一室春景，年花簇拥，还有电视机溢出的流光与声浪。过节就该这样，团圆饭是该在家里吃的。
　　
　　于是她开始奔忙，拖鞋在厨房与饭厅之间吧嗒吧嗒地响。菜肴一盘接一盘上桌，空气中蒸腾着油气和饭香。老大开了一瓶酒。有人喊她，妈你坐下吧，每年都这样弄一桌子，你不累我们看着都累了。谁又跟着起哄，对啊去年不是已经说好，今年团圆饭到福满门吃的嘛。
　　
　　老大的女儿即时嚷起来：“我知道我知道！奶奶那天看见电视上有个专家说啊，味道是人类最后的记忆。我说奶奶一定是怕我们吃了別处的就会忘掉她。”
　　
　　众人失笑，笑得像电视上的罐装笑声那样齐整。她也笑着端上最后一道菜。这下连素来矜持的二媳妇也认出来。鲈鱼啊，妈的拿手好戏。鱼才放下，许多筷子便伸过去各取所需。有的说好啊妈这私房菜，这么多年就是百吃不厌，有的说你沒尝过呢人家褔满门的更有特色。
　　
　　她坐下来，才发觉沒有胃口。于是静静地端详围着饭桌的一家人。除了身旁的老头子和老二那生性腼腆的儿子在默默扒饭以外，其他人都兴致高昂，说话声量大了，尤其谈到股市和房价的事。话题扯到这旧楼房，兄弟三人各有看法，很快话不投机，嗓子便粗了，酒嗝中透着戾气，又有高吭的女声硬生生地加入。气氛有点糊，像快要烧出焦味来的半锅残羹。
　　
　　“啪”，有人摔下筷子。
　　
　　老头子发作，大伙儿马上噤声。其时已杯盘狼藉。老二一家先走，老大一家随后，媳妇们一个劲儿堆着笑脸打圆场。妈辛苦了，菜做得真好，哪家饭馆都比不上。明年吧明年得把功夫传给我们。
　　
　　等人都走了，老三与媳妇无声地窜到睡房。听到拴门的声音。依然一室春景，年花俗艳，电视机还在倾出欢腾之声。她去收拾，老头子在身后煮水沏茶，一边喃喃嘀咕。
　　
　　“什么人类最后的记忆，这下你输得甘心了。亏你还花这些钱。刚才那鲈鱼做得真一般。哪家饭馆点的菜啊？”
　　
　　她开始洗碗，沒回头。
　　
　　“福满门。”
　　
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　　分析：
　　
　　这是个乍看“无故事”也没有故事情节的小说。
　　
　　全篇只写一个顿团圆饭，或者说，是一个饭局。由“等老二一家”开始至吃完饭后大家离开为止。全篇写的是饭局中的一些细节。这些细节包括情景，人物，饭菜，还有一些零碎而看来既不集中也没有连贯性的对白。
　　
　　表面看来，这顿饭著重的是氛围的营造，也稍为勾勒了家中各成员的状况，但显然没有带出任何“故事”。也就是它不具备任何可以“推动小说发展”，或有演进意义的情节。读者在这一顿饭里看到的唯“小说细节”而已。
　　
　　只有当小说读到最后，“鲈鱼不是母亲做的菜”这一细节被带出，埋伏（蕴含？）在小说里的“故事”才被掀开。故事是：老妇人听电视上的专家说“味道是人类最后的记忆”，因而突发奇想，要在团圆饭中测试孩子们对其最拿手的一道菜的记忆。妇人十分自信，甚至敢于跟丈夫打赌，相信儿子媳妇们必然可以尝出那道“拿手菜”的味道不同寻常。然而这顿团圆饭最终只得一场虚假的热闹，家人各怀心思，也可能食不知味，竟无人察觉饭菜有异。母亲不但打赌输了，在感情上也肯定受到沉重的打击。
　　
　　这个“故事”（如果你承认这是个故事）是隐性的。小说里完全没有作出半点有关的叙述。只有把小说读到最后，这个隐性的故事才会被读者“领会”出来，也就在这个时候，前面看似铺垫的部分，里头的“小说细节”（比如老大的女儿提起“味道是人类最后的记忆”，比如今年到福满门吃团圆饭的提议，以及“福满门的更有特色”等等）才会发生作用，帮助读者完成他们对“故事”的领会与想像；甚至是热闹氛围的营造，在这时候也才出现了讽刺的意味。于是，这些细节也就因此显出其真正的存在意义和价值。
　　
　　这就是我说的“用小说细节去承载故事与故事情节”了。我自己觉得这是个很典型的范例呢。
　　
　　关于这作品，紫书还想提一提的是：它非但无故事，而且还是个“无人物小说”。读者对小说里的人物背景，身份，姓名和性格等一概不知，小说里有的只是“人际”。然而小说的人物与人际又是另一个话题了，还是等以后再探讨吧。