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故事塑造人物的三个规律

我的题目是“故事中的人物塑造”，将分三节讲完。这一节的主题是：故事塑造人物的三个规律。

故事能不能塑造人物？情节和人物，哪个更重要？这是一个非常古老的艺术命题。两千年前，亚里士多德在总结古希腊戏剧的艺术规律时曾得出结论：故事是第一位的，人物是第二位的。而到了19世纪，小说的发展使人们逐渐倾向了另一边：很多人认为，塑造复杂、典型的人物才是文学根本的任务。

其实，在故事创作中，单纯地争论何者更重要是没有意义的，情节和人物不能被割裂开来看待：很多时候，情节即人物，人物即情节。所有文学归根结底都是“人学”，最优秀的故事总是在追求情节和人物的两全。马大哈、周扒皮、梁山伯与祝英台……这些民间故事里栩栩如生的人物，已经和故事“半夜鸡叫”、“化蝶”的情节一起，深深镌刻在我们的集体记忆中。

所以，对写作者而言，真正值得注意的是——故事是如何塑造人物的。就如戏曲用唱腔来塑造人物、电影用画面来塑造人物，故事这门特定的艺术，也有其独特的塑造人物的手段。如果您有耐心看完全文，就会发现，故事塑造人物的手段始终是和情节紧密相连的。

一、把人物置于困境中。

尽快地把你的主人公推入困境，这是故事塑造人物的第一规律。故事的主人公到底是怎样一个人，只有当他面临压力、陷入困境、身处危机时才能得到揭示。压力越大、困境越大，人物做出的选择、采取的行动就越能真实地反映出人物的本质。比如，本期的中篇故事《一定要抓到你》的主人公是个刚从警校毕业的年轻人，他考警校的目的是为了找出杀害姐姐的真凶，但故事写到这里，读者对这个年轻人的真实性格还并不了解：他机智还是憨厚？勇敢还是怯懦？坚韧还是脆弱……作者没有让读者等待太久，很快就给人物制造了第一个困境：年轻人毕业后没有如愿当上刑警，而是被隐藏在幕后的凶手发配到了户籍警的岗位上。而正是在这个困境中，年轻人逐渐展现出了他的本质：他是个坚忍、内敛但永不放弃的好警察。

一条著名的好莱坞编剧定律说：“人物快乐不能超过5分钟。“对故事来说，也是这样。如果你的故事是这样开头的：从前，有一对夫妻，他们幸福美满，衣食无忧，身体健康，连孩子考试都是第一名……这时候你最好赶紧加个“但是”，不然读者就快要睡着了：“但是，有一天丈夫发现妻子瞒着自己在偷偷地哭泣……”这个“但是”意味着人物生活的平衡状态被打破了，困境开始了，故事情节从这里才真正展开，读者从这里才开始打起精神。记住，读者不是花钱来看故事里的人物爽的（要爽他们自己会去爽），某种程度上，读者就是来看人物“遭罪”的，看人物被情人甩掉，被警察冤枉，故事里的人物就是秋游爬山，也会遇到火山爆发……

需要强调的一点是，人物遭遇到的困境要有具体的内容，最好是关系到人物命运性的东西，比如人物的生死存亡、事业成败、情感尊严等。这期的《夜车生死劫》、《不可取消的任务》等作品中，困境的设置不但非常具体，并且直接威胁到人物的生命，这就容易引起读者对故事情节的关注。如果困境只是抽象的路线斗争，或是鸡毛蒜皮的小事，那么就很难达到作者预期的效果了。

二、把人物置于行动中。

把人物置于困境中，不仅利于揭示出人物的真实性格，更重要的是，人物处在困境中，才会积极地行动起来。困境是作者为人物挖的一个坑，只有把人物推进坑里，他才能为爬出坑外而积极地行动起来。如果最后人物爬出去了，那么这就是个喜剧故事，反之，则是个悲剧故事。而人物在攀爬过程中的一系列行动，就构成了故事的情节结构。故事中的人物不是静止的人物，而是行动中的人物。

具体说来，人物的行动由三个要素组成：做什么，为什么做，怎样做。

做什么，是指人物行动的最终目的，这往往成为贯穿故事情节的主线。《夜车生死劫》中的二大爷一切行动的最终目的是击退劫匪，《不可取消的任务》中董事长行动的目的是使杀手放弃刺杀自己。自己创造出的人物到底要“做什么”，这是作者必须首先明确的一点，这样故事情节才能曲而不乱，保持统一性；其次，人物要做的事情往往是有一定难度的，需要一个曲折的过程才能达成。

为什么做，是指人物行动的动机。好的动机必须既清晰合理，又不沦于概念化。有时候，为人物的行动设计一个独特的动机，会给故事带来意想不到的效果。比如，《夜车生死劫》中的饭店老板娘，她拼死帮助二大爷的动机是什么？作者直到故事结尾才点出：因为她早就喜欢上二大爷了。这条副线丰富了故事的层次和色彩。

三个要素中，最为关键的是怎样做。怎样做，是指人物采取行动的具体方式，故事情节是否精彩，往往就取决于人物行动的方式设计得好不好、有没有创意，这也是最考验作者构思功力的一点。以本期作品的为例，《十三个女人和一条项链》、《不可取消的任务》、《夜车生死劫》、《泣血送珠人》等故事在这方面都有各自的特点。《十三个女人和一条项链》中，贫穷的小职员要怎样做，才能拥有珍贵的钻石项链呢？她（其实是作者）想出的行动方式是：找人合买，然后分时佩戴。构思出了这个独特的行动方式，其实故事已经成功了一半。

三、把人物逼入死角。

当作者精心设计好了陷阱，亲手把人物一把推了下去，眼睁睁地看着他开始往上爬的时候，请注意一点：在你的人物展转挣扎时，随时保持一颗冷酷的心。

我在来稿中常常看到，情节刚刚触及到矛盾的边缘，却一触即放，很快解决了问题，这是非常可惜的。我们在生活中要与人为善，写故事时却千万不能心软，不仅不能刚把人物推进坑里就把他拉上来，反而应该顺手再往坑里扔几条蛇，或者等人物快爬到坑边了、再一脚把他踢下去……这就是俗语说的：反复折腾才是戏。必要的时候，要让人物求生不得，求死不能，生不如死，死去活来。在这方面，有一个最著名的例子，就是《罗蜜欧与朱丽叶》这个悲惨的爱情故事，作者折腾人物真是不遗余力，竟然真的让朱丽叶先死去，又活来，再死去……读者一边埋怨作者狠心，一边却看得津津有味；如果朱丽叶的爱情道路一帆风顺，那么今天我们也许就根本不会知道这个人物、这个故事。